【古琴指法】右手八法總整理｜抹、挑、勾、剔、打、摘、托、擘

食指向內彈入。甲肉兼半，中鋒正彈。
擊絃後指腹自然靠在下一條絃上。

食指向外彈出。
大指指尖抵於食指前端第一節關節側面，挑出時大指輔助食指推送出絃。注意整個挑的動作大指不可隨意前後滑動，而是固定在食指前端第一節關節側面。

方向有兩種說法，據《梅庵琴譜》紀載：
「或以中指浮按前絃，將食指直豎平平挑去抵住前絃，或隨意以甲尖挑出，當取其便而用之。」中指搭絃為平往前挑，中指不搭絃則會往斜上角度挑出。

中指向內彈入。甲肉兼半，中鋒正彈。
擊絃後指腹自然靠在下一條絃上。

中指向外彈出。手放鬆打開，微曲中指，用甲尖正鋒向斜上方約45度剔出。

名指向內彈入。
甲肉相兼，擊絃後指腹自然靠在下一條絃上。注意無名指不要僵直。

在與「挑」相應時，「打」通常側鋒入絃更為順暢。

名指向外彈出。
手放鬆打開，微曲名指，用甲尖正鋒向斜上方約45度剔出。

大指向外出絃。此指法多用於六、七絃。

虎口放鬆張開，中指搭於前絃上做穩定作用(例如托七時中指多搭於二絃，但會因人手距舒適度而異)，大指倒豎垂直於琴絃，使指腹著絃，甲肉兼半、向外出絃直托，擊絃後指腹自然靠在上一條絃上。

偶爾會視音色需要，調整大拇指角度，例如使大指平行於琴絃，指腹過絃時全用肉音，取其柔和、或是說稍濁的音色。另外，改變擊絃位置也是另一種改變音色的方法，越靠近岳山音色越尖、越靠近四徽則音色越柔和。

在指法初期，「托」與現在相反，多指向往內以指甲入絃，與現在之「擘」同。至明朝中期托才開始用於大指向外出絃，即上述方式。

大指向內彈入。
預備勢與「托」相同，僅改為指甲著絃，向內擘入得聲，純用甲音。

在指法初期，「擘」與現在相反，多指向外出絃，與現在之「托」同。至明朝中期擘才開始用於大指向內，即上述方式。